昭和初年，私家偵探魚塚被一老婦人委託調查被綁架女兒的下落。偵探追查下去，卻發現事件和一部消失了的電影《永遠的謎》有關，這部電影比號稱日本最早起用女性演員，歸山敎正的《生之光輝》更早有女演員表演，但被警察禁映而消失。鏡頭跟著主角深入淺草的遊樂區，探索默片年代的戲院，解說的辯士、現場配樂的樂隊、放映前的雜耍表演，當年的電影是很綜合的娛樂完全和電影業無關的新人導演林海象一鳴驚人的處女作，比《星光夢裏人》早近三十年採用仿默片的拍法，全部黑白攝影，人物對白全部用字幕卡代替，聲軌只有配樂、效果音等，引領觀眾暢遊世紀初的夢工場。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;刚读完《献给虚无的供物》和《黑死馆杀人事件》这两本日本推理界的奇书，作者所处和小说所描绘的昭和年代，就像是林海象拍摄时的参考书。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;私家侦探被委托调查女儿失踪事件，本是平常的案例，绑匪通过录音带传递信息、故弄玄虚的解密符号以及代表西方神秘科学色彩的陀螺仪、推着车在灯箱里向孩子展示漫画故事的艺人，浅草游乐区三人组魔术师、默片年代的戏院里配乐和讲解的说书人，还有禁片《永远的迷》里黑忍者的剑斗场面，与其说林海象是在向默片年代致敬，倒不如说他痴迷的是昭和初期时代的风情画。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;武士救公主的题材，用好莱坞早期风格取替舍弃能剧的传统表现手法，如同西方魔术和不停旋转的陀螺令人无比新奇。佐野史郎如堕幻境的查案过程，穿插的时空不停变换戏中戏的身份，最后依靠时间河流的交汇完成跨时空的跳跃，永远的迷于骨子里的执念形成，最后也在完梦后散去。林海象为桔梗打造的一种梦幻般柔和的朦胧，不禁令人想起沟口健二的《雨夜物语》，凄美的传统神话被推理和略带滑稽的喜剧元素代替，那种时代感同样散发着迷人的魅力。nbsp;