安娜（蕾雅马萨利LeaMassari饰）在与外交官父亲的一席不愉快的谈话之后，气愤地和女友克劳迪娅（莫尼卡维蒂MonicaVitti饰）驾车去找男友桑德罗（加比利艾尔费泽蒂GabrieleFerzetti饰）。安娜犹豫着进了男友的公寓，留下克劳迪娅一人在外面等候。安娜虽然和桑德罗谈婚论嫁，但两人早已貌合神离。他们与一群朋友驾着游艇出海时，两人之间的矛盾越发尖锐。众人来到一个荒岛上休息，安娜与桑德罗言谈不和，两人不欢而散。正当众人准备返航时，却发现安娜神秘地失踪了。大家寻遍整个小岛，却不见安娜任何踪迹。在找寻安娜的过程中，克劳迪亚和桑德罗相互产生了暧昧，虽然克劳迪亚努力克制心中的悸动，但在桑德罗的热情追求下，她坠入了情网。内疚的克劳迪娅一直无法摆脱安娜的阴影，无法心无旁骛地与桑德罗在一起。而当她下定决心与桑德罗建立关系时，却发现他与别的女人在一起。影片获得1960年戛纳电影节评审团奖。中国古代有一句成语叫做刻舟求剑，是在说有一个人的剑掉到河裡头，船上的人拿刀刻下见掉落的位置，企图寻此痕迹去定位水裡剑的位置，但因为船随着水流晃动，刻度早就移离了当初剑掉落的位置。我曾经写过春光乍洩（Blow-Up）的影评，那是我第一部安东尼奥尼的片，我曾经如此解读摄影师在尸体消失后的一连串不可解的行动：他想寻找再一次拍摄杀人现场的机会。过了快两年，我又看了《红色沙漠》、《夜》、《蚀》还有《情事》。回想起我两年前的解释，一方面觉得当时的解释有些着实，其中的行动的内容导演未必指涉的如此明确，二方面却又觉得摆脱掉过往解释中较为形而下的一面，再现之不可能确实是安东尼奥尼片中时常环绕的母题，男主角寻找的究竟是什麽其实并不重要，重要的其实是东西离开当下后的消逝，而后续的寻找只是一连串不停地离题。就此而论，还是有点自满于当时第一次接触《春光乍洩》就接触到此导演关怀的某种核心，但另一方面不禁又觉得，那样的见解不是个人眼力有多么精道，反而是《春光乍洩》根本就是一部安东尼奥尼对自己创作理论的一次夫子自道，彷彿我们会看不懂他作品式的，因此创作了这部作品来注释他的其他作品。如果说《春光乍洩》是一次安东尼奥尼创